LA NOCIÓN DE AUTORÍA EN LA COMEDIA ESTADOUNIDENSE, SEGÚN JORDI COSTA

“Humor cooperativo: la comedia y sus autores”, conferencia de Jordi Costa en la Casa das Campás (Pontevedra) El pasado viernes, en la pontevedresa Casa das Campás, el prestigioso crítico y escritor Jordi Costa, colaborador habitual del diario El País o la revista Fotogramas, dio una interesantísima conferencia en la que discernía la ya de por sí complicada y controvertida... Seguir leyendo

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD (III)

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD: TIPOLOGÍAS Y MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN EN EL CINE DE NO FICCIÓN CAPÍTULO II: FUNCIONES RETÓRICAS DE MICHAEL RENOV Frente a la perspectiva historiográfica de la clasificación de Erik Barnouw Seguir leyendo  Seguir Leyendo

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD (II)

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD: TIPOLOGÍAS Y MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN EN EL CINE DE NO FICCIÓN CAPÍTULO I: EL DOCUMENTAL. HISTORIA Y ESTILO de ERIK BARNOUW En 1974, la Oxford University Press publicaba la primera edición de Seguir leyendo  Seguir Leyendo

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD (I)

LA ENCRUCIJADA DE LA REALIDAD: TIPOLOGÍAS Y MODALIDADES DE REPRESENTACIÓN EN EL CINE DE NO FICCIÓN INTRODUCCIÓN Cualquiera que sea la voluntad de filmar una ficción, una película es siempre el documental de su propio rodaje Alain Bergala Seguir leyendo  Seguir Leyendo

EL EFECTO RASHOMON (8/8): Último capítulo

VI. Más allá del efecto Rashomon: discontinuidad en los universos narrativos. b. David Lynch: relatos del subconsciente. 1. Carretera perdida: ¿Fred o Pete? Podría haber elegido Cabeza borradora para continuar el análisis de este tipo de discontinuidad, ligada al surrealismo cinematográfico y a la obra de Buñuel, por tratarse de una propuesta bastante seguidora de esta... Seguir leyendo

EL EFECTO RASHOMON (7/8)

EL EFECTO RASHOMON VI. Más allá del efecto Rashomon: discontinuidad en los universos narrativos. a. Los precedentes: Buñuel y el surrealismo. Llegamos al punto de explicar el quizás mayor grado de discontinuidad: la transformación “aleatoria” de los universos narrativos dentro de la misma película. Ya no se trata sólo de una cuestión de espacio, tiempo o perspectiva,... Seguir leyendo

EL EFECTO RASHOMON (6/8)

V. Efecto mixto: historias cruzadas & desorden temporal. Pulp fiction: la revolución en el tiempo. Pulp fiction, dirigida por Tarantino en 1994, vencedora de la Palma de Oro de Cannes, sea quizás la película con la mayor revolución en la línea narrativa, junto a Rashomon y Memento. Las historias que contiene, además de mezclarse, van adelante y atrás. El film comienza... Seguir leyendo

EL EFECTO RASHOMON (5/8)

EL EFECTO RASHOMON  IV. Desorden temporal: el montaje a escena. A. Memento: la memoria que no queremos. En esta película, realizada por el joven Christopher Nolan, hallamos la mayor revolución narrativa con toda seguridad del cine del siglo XXI. ¿Por qué? Porque se trata, al menos a nivel comercial, de la primera película, que, grosso modo, empieza con el final y termina... Seguir leyendo

EL EFECTO RASHOMON (4/8)

III. Un mismo objeto en manos de distintos personajes: las dos caras de la fortuna. A. Winchester ’73: el arma maldita. Esta película, dirigida en 1950 por el clásico Anthony Mann con su estrella favorita, James Stewart, no obedece a una discontinuidad narrativa especialmente radical (no existía todavía Rashomon), pero en cambio, creó precedente para obras posteriores. ... Seguir leyendo

EL EFECTO RASHOMON (3/8)

II. Historias cruzadas: diferentes protagonistas, mismos sentimientos. A. Amores perros: ¿México lindo? Este film, rodado en el 2000, es la ópera prima de los mejicanos Alejandro González Iñárritu (director) y Guillermo Arriaga (guionista) e inicia una trilogía que concluye con 21 gramos (2003) y Babel (2006), ya de producción americana. Contra todo pronóstico, recibió... Seguir leyendo

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