ESPECIAL STAR WARS

LA MASIFICACIÓN DEL CINE DE GÉNERO (Publicado originalmente en Cineuá, Nº 2, 18 de mayo de 2010) En el imaginario de todo amante o aficionado al cine se reserva un lugar especial para la década de los ’70, aquel mágico decenio en el que La Industria, o sea, Hollywood y su entorno, fueron tomados y comandados por cineastas que bebieron de la época dorada del cine... Seguir leyendo

WALL·E (2008) de Andrew Stanton (III)

WALL·E: CLASICISMO POSMODERNO Germán Muñoz Capítulo III: Posmodernidad: crítica y condicionante La Posmodernidad, tal y como la describe Jean Baudrillard, es el tiempo de “la miniautirización, el telemando y el microprocesado del tiempo, los cuerpos, los placeres” (Baudrillard, 1985:191). Tras la muerte de Dios anunciada por Friedrich Nietzsche, los metarrelatos... Seguir leyendo

MUERTE EN VENECIA – Morte a Venezia (1971) de Luchino Visconti

LA ÚLTIMA MIRADA DE GUSTAV “Quien ha contemplado con sus ojos la belleza ya está condenado a morir”. Esta cita fue una de las más mencionadas y representativas del cine de Visconti y en esta última escena de Muerte en Venecia lo representa visualmente de una manera espléndida. Esta película es una de las más importantes de su director, dentro de las creadas a través... Seguir leyendo

Crítica de una crítica: LA CLASE / ENTRE LOS MUROS – Entre les murs (2008) de Laurent Cantet

LA CRÍTICA DE UNA CRÍTICA El curso pasado, cuando estudiaba en la Universidad Pontificia de Salamanca, el profesor Michi Huerta nos propuso un interesante ejercicio en su asignatura Espectáculo, Ficción y Realidad. Tras proyectar el documental Je t’aime… moi non plus: Artistes et critiques (Maria de Medeiros, 2004), el profesor nos planteó analizar el texto... Seguir leyendo

HUNGER (2008) de Steve McQueen. Análisis crítico (5/5)

HUNGER: EL CUERPO COMO ESCENARIO DEL CONFLICTO CAPÍTULO V: LA REPRESENTACIÓN DE LA NUEVA CARNE Hunger es, ante todo, un estudio del cuerpo humano. Desde el primer plano del film, en el que el guardia Raymond Lohan baña en agua caliente sus nudillos destrozados, la obra de Steve McQueen plantea una reflexión acerca de los límites del cuerpo humano, tanto desde el punto... Seguir leyendo

JUVENTUDE EM MARCHA / COLOSSAL YOUTH (2006) de Pedro Costa (3/4)

PEDRO COSTA: EL AUTOR COMO DISOLUCIÓN Lisboa es el punto neurálgico por excelencia de Portugal. La capital de la burocracia en un país marcadamente centralista convive con un barrio que, bastantes lisboetas, confiesan haber conocido a través de las películas de Pedro Costa. El urbanismo incoherente de Lisboa no es nada comparado con el vacío en la construcción de los... Seguir leyendo

WALL·E (2008) de Andrew Stanton (II)

WALL·E: CLASICISMO POSMODERNO Germán Muñoz Capítulo II: La imagen digital. Simulando una realidad Como ya se ha comentado, Wall-e es una película generada íntegramente por ordenador. Esto conlleva hablar de todo lo que significa una decisión de estas características. En primer lugar, cabe señalar la relevancia de la imagen digital. Como bien señala Román Gubern,... Seguir leyendo

WALL·E (2008) de Andrew Stanton (I)

WALL·E: CLASICISMO POSMODERNO Germán Muñoz Capítulo I: Patrones clásicos en la narración de Wall-E Afirmar que Wall-e es una película estrictamente clásica resultaría un tanto equívoco e infundado. La mezcla de géneros y de estilos visuales que a lo largo del film van surgiendo resultan un tanto contradictorios a dicha afirmación. No obstante, es innegable que... Seguir leyendo

HUNGER (2008) de Steve McQueen. Análisis crítico (4/5)

HUNGER: EL CUERPO COMO ESCENARIO DEL CONFLICTO CAPÍTULO IV: CINE E HISTORIA, POLÍTICA Y TERRORISMO Si bien en el capítulo introductorio señalábamos que Hunger representa una anomalía, desde el punto de vista de su planteamiento formal, respecto a las propuestas cinematográficas que tradicionalmente han examinado el conflicto irlandés; la cinta de Steve McQueen comparte... Seguir leyendo

JUVENTUDE EM MARCHA / COLOSSAL YOUTH (2006) de Pedro Costa (2/4)

PEDRO COSTA: EL AUTOR COMO DISOLUCIÓN Capítulo II: Sobre la superación de la frontera documental – ficción para dar lugar a un nuevo tipo de imagen. La diferencia entre documental y ficción ha sido uno de los grandes debates en el ámbito cinematográfico. Sin embargo, no creo que sea demasiado útil sacar a la palestra de manera extensa, una vez más, esta vieja discusión.... Seguir leyendo