ESPECIAL 500 ENTRADAS (I): LAS 20 MEJORES PELÍCULAS DE LOS ÚLTIMOS 20 AÑOS – LAS LISTAS

(ya tenéis disponible el recuento y valoración de las listas)

En esta web nunca hemos sido especialmente amigos de listas, memes y demás clasificaciones, pero esta ocasión creemos que lo merece. Babelia, suplemento cultural de El País, publicó un artículo recopilatorio, a principios de año, en el que críticos y periodistas del diario escogían su particular Top 20 del cine de los últimos veinte años, con motivo del vigésimo aniversario de la publicación, y a la par, del inicio de una nueva década. En general, se puede notar una coincidencia bastante amplia entre todos, con la scorsesiana Uno de los nuestros como la más mencionada, con notable diferencia.

Nosotros llevábamos tiempo gestando una sorpresa para una ocasión especial, y ésta por fin ha llegado. En el día de ayer, según el contador de WordPress, EnClave de Cine publicaba su entrada número 500. Por lo tanto, aquí os va: hemos repetido esa misma fórmula con todos nuestros editores y colaboradores, regulares y esporádicos (un total de dieciséis, en nuestros más de tres años de vida, que se dice pronto), toda una tarea de recopilación, más ardua de lo que parece. Y felizmente, si bien hemos caído en varias zonas comunes, hemos demostrado un criterio muy plural y diverso.

Las normas eran simples: películas de cualquier género y nacionalidad, cuyo estreno internacional haya tenido lugar entre 1990 y 2010, ambos inclusive. Por motivos prácticos, se excluyeron cortometrajes, miniseries y episodios piloto con estreno en salas, aunque nada que objetar en cuanto a documentales, de cualquier naturaleza, animación o telefilms.Puesto que ya el seleccionar suponía una buena faena, se determinó que la ordenación fuese opcional, optando muchos de nosotros (todos aquellos sin un asterisco junto a su nombre) por una disposición cronológica ascendente.

Así pues, os dejamos con las dieciséis listas. Por supuesto, sobra decir que estáis invitados a dejar vuestras propias propuestas en los comentarios. A lo largo de la semana, publicaremos el recuento de las películas y directores más mencionados, así como una valoración general. Ojo, hay más de una sorpresa.


Julio C. Piñeiro

1- Uno de los nuestros, Martin Scorsese

2- Europa, Lars von Trier

3- La bella y la bestia, Gary Trousdale & Kirk Wise

4- Barton Fink, Joel Coen

5- Lunas de hiel, Roman Polanski

6- Reservoir dogs, Quentin Tarantino

7- Pulp fiction, Quentin Tarantino

8- Trainspotting, Danny Boyle

9- Desmontando a Harry, Woody Allen

10- El show de Truman (Una vida en directo), Peter Weir

11- Happiness, Todd Solondz

12- Todo sobre mi madre, Pedro Almodóvar

13- Memento, Christopher Nolan

14- Amélie, Jean-Pierre Jeunet

15- La pianista, Michael Haneke

16- Hierro 3, Kim Ki-Duk

17- Match point, Woody Allen

18- Viaje a Darjeeling, Wes Anderson

19- Up in the air, Jason Reitman

20- Scott Pilgrim contra el mundo, Ed Wright


Eloy Domínguez Serén

1- Muerte entre las flores, Joel Coen

2- Uno de los nuestros, Martin Scorsese

3- Chungking Express, Wong Kar-Wai

4- Pulp Fiction, Quentin Tarantino

5- A través de los olivos, Abbas Kiarostami

6- El odio, Mathieu Kassovitz

7- Carretera perdida, David Lynch

8- El gran Lebowski, Joel Coen

9- La delgada línea roja, Terrence Malick

10- Armonías de Werckmeister, Béla Tarr

11- Deseando amar (In the mood for love), Wong Kar-Wai

12- En construcción, José Luis Guerín

13- Mulholland Drive, David Lynch

14- ¡Olvídate de mí!, Michel Gondry

15- 2046, Wong Kar wai

16- Juventud en marcha, Pedro Costa

17- Paranoid Park, Gus van Sant

18- Hunger, Steve McQueen

19- Two lovers, James Gray

20- Meek’s cutoff, Kelly Reichardt


Ian Lipper

1- Desafío total, Paul Verhoeven

2- JFK: caso abierto, Oliver Stone

3- Reservoir dogs, Quentin Tarantino

4- Parque jurásico, Steven Spielberg

5- La lista de Schindler, Steven Spielberg

6- Forrest Gump, Robert Zemeckis

7- Cadena perpetua, Frank Darabont

8- Toy story, John Lasseter

9- Trainspotting, Danny Boyle

10- Boogie nights, Paul Thomas Anderson

11- Salvar al soldado Ryan, Steven Spielberg

12- Cómo ser John Malkovich, Spike Jonze

13- Matrix, Andy & Larry Wachowski

14- Los Tenenbaums: Una familia de genios, Wes Anderson

15- Las invasiones bárbaras, Denys Arcand

16- Good bye, Lenin!, Wolfgang Becker

17- Kill Bill(I & II), Quentin Tarantino

18- Match point, Woody Allen

19- Viaje a Darjeeling, Wes Anderson

20- Origen, Christopher Nolan


Fred Tavares*

1- Manderlay, Lars von Trier

2- Eyes wide shut, Stanley Kubrick

3- Funny games: juegos divertidos, Michael Haneke

4- El almuerzo desnudo, David Cronenberg

5- El gran Lebowski, Joel Coen

6- Teniente corrupto, Abel Ferrara

7- Miedo y asco en Las Vegas, Terry Gilliam

8- Pozos de ambición, Paul Thomas Anderson

9- WALLE. Batallón de limpieza, Andrew Stanton

10- El silencio de los corderos, Jonathan Demme

11- Gummo, Harmony Korine

12- Barton Fink, Joel Coen

13- Teniente corrupto, Werner Herzog

14- Punch drunk-love (Embriagado de amor), Paul Thomas Anderson

15- Cremaster 3, Matthew Barney

16- Ser y tener, Nicolas Philibert

17- Red White & Blue, Simon Rumley

18- No matarás, Krzysztof Kieslowski

19- Un hombre sin pasado, Aki Kaurismäki

20- Trust, Hal Hartley


Gonzalo Suárez

1- El Padrino III, Francis Ford Coppola

2- Eduardo Manostijeras, Tim Burton

3- Cadena perpetua, Frank Darabont

4- La vida es bella, Roberto Benigni

5- L.A. Confidential, Curtis Hanson

6- El show de Truman (Una vida en directo), Peter Weir

7- American beauty, Sam Mendes

8- Hable con ella, Pedro Almodóvar

9- Camino a la perdición, Sam Mendes

10- Million dollar baby, Clint Eastwood

11- Una historia de violencia, David Cronenberg

12- Match point, Woody Allen

13- La vida de los otros, Florian Henckel von Donnersmack

14- La escafandra y la mariposa, Julian Schnabel

15- El caballero oscuro, Christopher Nolan

16- Déjame entrar, Tomas Alfredson

17- El secreto de sus ojos, Juan José Campanella

18- La cinta blanca, Michael Haneke

19- Jaffa, the orange’s clockwork, Eyal Sivan

20- Toy story 3, Lee Unkrich


Rober Comix*

1- Forrest Gump, Robert Zemeckis

2- Cadena perpetua, Frank Darabont

3- La vida es bella, Roberto Benigni

4- Eduardo Manostijeras, Tim Burton

5- Matrix, Andy & Larry Wachowski

6- Braveheart, Mel Gibson

7- Mallrats, Kevin Smith

8- Casino, Martin Scorsese

9- Trainspotting, Danny Boyle

10- Noviembre, Achero Mañas

11- El Señor de los anillos: La comunidad del anillo, Peter Jackson

12- Tesis, Alejandro Amenábar

13- Reservoir dogs, Quentin Tarantino

14- Sin perdón, Clint Eastwood

15- Ciudad de Dios, Fernando Meirelles & Kátia Lund

16- El silencio de los corderos, Jonathan Demme

17- Muerte entre las flores, Joel Coen

18- Shrek, Andrew Adamson & Vicky Jenson

19- Porco Rosso, Hayao Miyazaki

20- Avatar, James Cameron


Pablo Giraldo*

1- El club de la lucha, David Fincher

2- Brokeback Mountain (En terreno vedado), Ang Lee

3- El rey león, Rob Minkoff & Roger Allers

4- La red social, David Fincher

5- Mulholland Drive, David Lynch

6- Toy story, John Lasseter

7- Parque jurásico, Steven Spielberg

8- La mejor juventud, Marco Tullio Giordana

9- American beauty, Sam Mendes

10- Funny games: juegos divertidos, Michael Haneke

11- Pulp fiction, Quentin Tarantino

12- Ciudad de Dios, Fernando Meirelles & Kátia Lund

13- Rompiendo las olas, Lars von Trier

14- Match point, Woody Allen

15- El paciente inglés, Anthony Minghella

16- Kill Bill vol. 1, Quentin Tarantino

17- ¡Olvídate de mí!, Michel Gondry

18- La vida es bella, Roberto Benigni

19- Réquiem por un sueño, Darren Aronofsky

20- L.A. Confidential, Curtis Hanson


Maximiliano Curcio*

1- Sin perdón, Clint Eastwood

2- La lista de Schindler, Steven Spielberg

3- El silencio de los corderos, Jonathan Demme

4- El Señor de los anillos: La comunidad del anillo, Peter Jackson

5- Salvar al soldado Ryan, Steven Spielberg

6- Matrix, Andy & Larry Wachowski

7- La vida es bella, Roberto Benigni

8- Pulp fiction, Quentin Tarantino

9- Braveheart, Mel Gibson

10- Bailando con lobos, Kevin Costner

11- El paciente inglés, Anthony Minghella

12- Eyes wide shut, Stanley Kubrick

13- Infiltrados, Martin Scorsese

14- Trainspotting, Danny Boyle

15- Match point, Woody Allen

16- Ciudad de Dios, Fernando Meirelles & Kátia Lund

17- Todo sobre mi madre, Pedro Almodóvar

18- El pianista, Roman Polanski

19- Seven, David Fincher

20- Heat, Michael Mann


Horacio Muñoz Fernández*

1- Histoire(s) du cinema, Jean- Luc Godard

2- L´intrus, Claire Denis

3- Two lovers, James Gray

4- Millennium Mambo, Hou Hsiao-Hsien

5- La mirada de Ulises, Theo Angelopoulos

6- Carretera perdida, David Lynch

7- Gerry, Gus van Sant

8- Historias extraordinarias, Mariano Llinás

9- El sol del membrillo, Víctor Erice

10- Viva el amor, Tsai Ming-Liang

11- Armonías de Werkeismeter, Béla Tarr

12- The Addiction, Abel Ferrara

13- Tren de sombras, José Luis Guerin

14- RR, James Benning

15- ¡Sicilia!, Jean Marie Straub & Danièle Huillet

16- Dead Man, Jim Jarmuch

17- Les amants réguliers, Philippe Garrel

18- Reyes y reina, Arnaud Desplechin

19- El sabor de las cerezas, Abbas Kiarostami

20- Deseando amar (In the mood for love), Wong Kar-Wai


Azahara Cerezo

1- El sol del membrillo, Víctor Erice

2- A través de los olivos, Abbas Kiarostami

3- Toy story, John Lasseter

4- Trainspotting, Danny Boyle

5- Happy together, Wong Kar-Wai

6- ¡Sicilia!, Jean Marie Straub & Danièle Huillet

7- En el cuarto de Vanda, Pedro Costa

8- La pianista, Michael Haneke

9- Deanimated, Martin Arnold

10- Mi vida sin mí, Isabel Coixet

11- Zwölf stühle, Ulrike Ottinger

12- Nuestra música, Jean Luc Godard

13- Las maletas de Tulse Luper, Peter Greenaway

14- Les amants réguliers, Philippe Garrel

15- Una historia de violencia, David Cronenberg

16- Inland Empire, David Lynch

17- La leyenda del tiempo, Isaki Lacuesta

18- La cuestión humana, Nicolas Klotz

19- Wendy & Lucy, Kelly Reichardt

20- Film ist a Girl & a Gun, Gustav Deutsch


Víctor Paz Morandeira*

1- Pulp fiction, Quentin Tarantino

2- Amélie, Jean-Pierre Jeunet

3- Match point, Woody Allen

4- Pozos de ambición, Paul Thomas Anderson

5- Underground, Emir Kusturica

6- Cadena perpetua, Frank Darabont

7- Antes del atardecer, Richard Linklater

8- Dejad de quererme, Jean Becker

9- Sin perdón, Clint Eastwood

10- En construcción, José Luis Guerín

11- La edad de la inocencia, Martin Scorsese

12- Pi, fe en el caos, Darren Aronofsky

13- Drácula, de Bram Stoker, Francis Ford Coppola

14- Old Boy, Park Chan-Wook

15- Vals con Bashir, Ari Folman

16- Eduardo Manostijeras, Tim Burton

17- Still walking (Caminando), Hirokazu Koreeda

18- Hijos de los hombres, Alfonso Cuarón

19- El castillo ambulante, Hayao Miyazaki

20- 24 Hour Party People, Michael Winterbottom


Nicolás Ruiz

1- Uno de los nuestros, Martin Scorsese

2- Barton Fink, Joel Coen

3- El silencio de los corderos, Jonathan Demme

4- Terminator 2: el juicio final, James Cameron

5- Sin perdón, Clint Eastwood

6- El paciente inglés, Anthony Minghella

7- El show de Truman (Una vida en directo), Peter Weir

8- La delgada línea roja, Terrence Malick

9- Magnolia, Paul Thomas Anderson

10- Hable con ella, Pedro Almodóvar

11- Memories of murder (Crónica de un asesino en serie), Bong Joon-Ho

12- 2046, Wong Kar-Wai

13- El bosque, M. Night Shyamalan

14- ¡Olvídate de mí!, Michel Gondry

15- Tropical Malady, Apichatpong Weerasethakul

16- Munich, Steven Spielberg

17- Hijos de los hombres, Alfonso Cuarón

18- Juventud en marcha, Pedro Costa

19- La fuente de la vida, Darren Aronofsky

20- WALLE. Batallón de limpieza, Andrew Stanton


Germán Muñoz

1- El silencio de los corderos, Jonathan Demme

2- La bella y la bestia, Gary Trousdale & Kirk Wise

3- Atrapado por su pasado, Brian de Palma

4- Pesadilla antes de Navidad, Henry Selick

5- El rey león, Rob Minkoff & Roger Allers

6- Chungking Express, Wong Kar-Wai

7- Toy story, John Lasseter

8- Carretera perdida, David Lynch

9- American beauty, Sam Mendes

10- Una historia verdadera, David Lynch

11- Deseando amar (In the mood for love), Wong Kar-Wai

12- Amélie, Jean Pierre Jeunet

13- El viaje de Chihiro, Hayao Miyazaki

14- Mulholland Drive, David Lynch

15- Buscando a Nemo, Andrew Stanton & Lee Unkrich

16- Primavera, verano, otoño, invierno… y primavera, Kim Ki-Duk

17- Kill Bill (I & II), Quentin Tarantino

18- Hierro 3, Kim Ki-Duk

19- Paprika, Satoshi Kon

20- WALLE. Batallón de limpieza, Andrew Stanton


Cristian Sánchez*

1- Bailando en la oscuridad, Lars von Trier

2- Seven, David Fincher

3- Trainspotting, Danny Boyle

4- Nobody’s bussines, Alan Berliner

5- 24 hour party people, Michael Winterbottom

6- Ciudad de Dios, Fernando Meirelles & Kátia Lund

7- The Corporation, Marck Achbar & Jenifer Abbot

8- Big fish, Tim Burton

9- Hijos de los hombres, Alfonso Cuarón

10- Cartas desde Iwo Jima, Clint Eastwood

11- El jefe de todo esto, Lars von Trier

12- La vida de los otros, Florian Henckel von Donnersmarek

13- No es país para viejos, Joel & Ethan Coen

14- Planet Terror, Robert Rodriguez

15- Slumdog millionaire, Danny Boyle & Loveleen Tandan

16- Gran Torino, Clint Eastwood

17- WALLE. Batallón de limpieza, Andrew Stanton

18- In the loop, Armando Iannucci

19- La red social, David Fincher

20- Inside job, Charles Ferguson


Blanca Paz García*

1- American beauty, Sam Mendes

2- La vida es bella, Roberto Benigni

3- Muerte entre las flores, Joel Coen

4- Reservoir dogs, Quentin Tarantino

5- Toy story 3, Lee Unkrich

6- Forrest Gump, Robert Zemeckis

7- Fargo, Joel Coen

8- Mi vida sin mí, Isabel Coixet

9- WALLE. Batallón de limpieza, Andrew Stanton

10- Ciudad de Dios, Fernando Meirelles & Kátia Lund

11- Pulp fiction, Quentin Tarantino

12- La vida de los otros, Florian Henckel von Donnersmarck

14- Mystic river, Clint Eastwood

15- Malditos bastardos, Quentin Tarantino

16- La red social, David Fincher

17- El día de la bestia, Álex de la Iglesia

18- Cisne negro, Darren Aronofsky

19- Amélie, Jean-Pierre Jeunet

20- El rey león, Rob Minkoff & Roger Allers


Antonio Poza

1- Eduardo Manostijeras, Tim Burton

2- El cabo del miedo, Martin Scorsese

3- Terminator 2: el juicio final, James Cameron

4- Reservoir Dogs, Quentin Tarantino

5- Drácula, de Bram Stoker, Francis Ford Coppola

6- Forrest Gump, Robert Zemeckis

7- Clerks, Kevin Smith

8- Seven, David Fincher

9- Casino, Martin Scorsese

10- Trainspotting, Danny Boyle

11- La princesa Mononoke, Hayao Miyazaki

12- El gran Lebowski, Joel Coen

13- Celebración, Thomas Vinterberg

14- Old Boy, Park Chan-Wook

15- Lost in translation, Sofia Coppola

16- Entre copas, Alexander Payne

17- Hierro 3, Kim Ki-Duk

18- La fuente de la vida, Darren Aronofsky

19- The Fall: El sueño de Alexandria, Tarsem Singh

20- Buda explotó por vergüenza, Hana Makhmalbaf

Comments
40 Respuestas to “ESPECIAL 500 ENTRADAS (I): LAS 20 MEJORES PELÍCULAS DE LOS ÚLTIMOS 20 AÑOS – LAS LISTAS”
  1. Noemí S.Escribano dice:
    Son listas de lo más interesantes y me recuerdan los títulos que tengo pendientes desde hace tiempo. Mientras encuentro hueco para verlos, he aquí mi lista sin orden de preferencia:

    1. Dogville, Lars von Trier
    2. El señor de los anillos, Peter Jackson (la trilogía es una obra en sí)
    3. Million Dollar Baby, Clint Eastwood
    4. Sentido y sensibilidad, Ang Lee
    5. Mulholland drive, David Lynch
    6. El rey león, Rob Minkoff & Roger Allers
    7. Amélie, Jean-Pierre Jeunet
    8. La vida es bella, Roberto Benigni
    9. Malditos bastardos, Quentin Tarantino
    10. El viaje de Chihiro, Hayao Miyazaki
    11. La isla, Kim Ki-Duk
    12. Cadena perpetua, Frank Darabont
    13. La lista de Schindler, Steven Spielberg
    14. Persépolis, Marjane Satrapi, Vincent Paronnaud
    15. Kill Bill (I&II), Quentin Tarantino
    16. Réquiem por un sueño, Darren Aronofsky
    17. Toy Story 3, Lee Unkrich
    18. Thelma y Louise, Ridley Scott
    19. Casa de arena y niebla, Vadim Perelman
    20. El bosque, Night Shyamalan

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Una lista con títulos muy comunes y otros nada recurrentes en este tipo de lista, buena combinación. Gracias por comentar.
    • Roi V. Novás dice:
      Pues me apunto vuestras listas, que hay algunas que aun tengo pendientes, y aprovecho la ocasión para dejaros la mía. No he pensado demasiado, sólo he puesto las primeras 20 que se me han ocurrido, intentando, eso sí, ordenarlas por orden de preferencia (lo cuál no es fácil, ya que algunas están ahí por el recuerdo más que por su calidad; por lo que me hicieron amar después el cine : )

      1. Parque Jurásico, Steven Spielberg
      2. Dogville, Lars Von Trier
      3. El Séptimo Continente, Michael Haneke
      4. Titanic, James Cameron
      5. Drácula de Bram Stoker, Francis Ford Coppola
      6. Match Point, Woddy Allen
      7. Pequeña Miss Sunshine, Jonathan Dayton y Valerie Faris
      8. El Sexto Sentido, M. Night Shyamalan
      9. Amelie, Jean-Pierre Jeunet
      10. Malditos Bastardos, Quentin Tarantino
      11. Abre Los Ojos, Alejandro Amenábar
      12. Wall-E, Andrew Stanton
      13. Hace Mucho Que Te Quiero, Phlippe Claudel
      14. Kill Bill Vol. 2 , Quentin Tarantino
      15. Distrito 9, Neil Bloomkamp
      16. Zodiac, David Fincher
      17. Recursos Humanos, Laurent Cantet
      18. Terminator 2, James Cameron
      19. Canino, Giorgos Lanthimos
      20. Aladdin, John Musker y Ron Clement

      • JULIO C. PIÑEIRO dice:
        La cuarta será un error tipográfico, ¿no? Hehehe. Gracias por comentar.
        • Roi V. Novás dice:
          Soy de los pocos valientes que reconoce que le gusta Titanic. Pero recaudó millones y millones, de hecho sigue siendo la segunda película más taquillera de la historia (sólo superada por Avatar, también de Cameron), así que supongo que no soy el único al que le gustó, hehehe. Hablando en serio, creo que una virtud que sí tiene de veras (a parte de las maravillosas Kate Winslet y Gloria stuart), es su montaje. No es nada sencillo que tres horas y siete minutos se pasen así de bien. Es un espectáculo, cine de entretenimiento, y eso, en mi opinión, lo consigue con creces. No digo que sea relevante cinematográficamente hablando, pero sí lo es como fenómeno, y también si la enmarcamos en el género romántico y el subgénero de catástrofes.
          • JULIO C. PIÑEIRO dice:
            Pues yo soy de toda esa otra gente al que le parece un soberano coñazo, así que ni siquiera esa función de entretenimiento cumple. Son de esas superproducciones que parecen haber dejado el guión para el final. Si de hecho, creo que es la única película nominada (y a la postre vencedora) de una pila de Oscars que no estaba ni siquiera nominada en el apartado de guión, la verdadera chicha de cualquier obra cinematográfica: es decir, la propia academia reconociendo su incongruencia.

            Para el año se estrenará una miniserie sobre el transatlántico con motivo de su centenario, y el máximo responsable es Julian Fellowes, guionista de Gosford Park y de Dowton Abbey. Ya verás como, a poco que haga, ya será mucho mejor que la película de James Cameron (la peor de las suyas con diferencia, la mancha en una filmografía referente de la ciencia-ficción moderna). Mira que no habrá historia que contar, en tres condenadas horas, que ese tremendo tostón sentimentaloide que sólo rescata (y a veces ni eso) Céline Dion.

  2. Noemí S.Escribano dice:
    Jajajaja pues para echar un cable al arriba “comentante” decir que Titanic me parece de lo más lograda y que no entró en mi top 20 por poco. Aunque tengo que decir que sus intérpretes principales han ganado enteros con los años y son de lo mejorcito actualmente.
    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Lograda sólo en el apartado técnico, lo mínimo que se le exige a un producción de tal magnitud.

      En cuanto a los actores, Winslet ya nació con enteros, pero DiCaprio fue bastante mediocre hasta que Martin Scorsese se cruzó en su camino.

  3. Noemí S.Escribano dice:
    Sí, sobre todo me refería a Di Caprio, no daba un duro por él en sus días de La playa y demás, y quien le ha visto y quien le ve. Winslet ya era fantástica en Criaturas celestiales.
  4. Borja P.G. dice:
    Buenas.
    Una pregunta: este blog no tiene “login with facebook” o así?
    En fin, ahí va mi lista, pensé que sería fácil siendo sólo los 90 y 2000, pero no ha sido así:

    1. El gran lebowski
    2. Trainspotting
    3. Pulp fiction
    4. Reservoir dogs
    5. Old boy
    6. Rompiendo las olas
    7. Hierro 3
    8. Réquiem por un sueño
    9. Uno de los nuestros
    10. Memento
    11. Airbag
    12. Sin city
    13. Miedo y asco en las Vegas
    14. Match point
    15. Amores perros
    16. Bowling for Columbine
    17. Gladiator
    18. Dead man
    19. Amelie
    20. Celda 211

    (Orden pseudojerarquerizado).

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Lista muy variada y con títulos fundamentales, sí señor. Airbag, qué grande. Claro que no es fácil seleccionar 20. Gracias por comentar.
    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Y no, no tiene “login with Facebook” porque no hace falta registrarse para comentar.
      • Borja P.G. dice:
        Ahí las dao, intenté hacer una lista variada, y meter alguna española, como airbag, que le ha gustado a todo el mundo (de las pocas). Quien no la revió una y otra vez?
        Faltó El día de la bestia de Alex de la Iglesia, pero me quedo con Airbag como la última película española de humor y hecha como dios manda.

        Lo del Login with facebook es porque pensé que al principio el dominio de este blog era “wodpress”, que es el que está de moda, y te puedes logear con la cuenta de facebook, twitter y google+.
        Un saludo.

        • JULIO C. PIÑEIRO dice:
          Tanto yo, como podría asegurar que la mayoría de los contribuyentes a la lista, la hemos hecho en valor absoluto, con las que de verdad creemos que son las mejores películas de este periodo o, cuando menos, las más influyentes o importantes de cara a la historia del cine. En las instrucciones ya especifiqué que no se debía seguir ningún criterio de representatividad, ni de países, ni de géneros, ni de intervalos de tiempo más cortos dentro de ese periodo: si todas las películas eran de entre 1997 y 2001, por ejemplo, pues adelante.
  5. Simón B. D. dice:
    Bueno lo prometido es deuda Julio, aunque ya te comenté que las listas debían ser de 5 en 5 años, que hay mucho cine en estos 20 años. Por cierto, no van por orden:

    El desafío: Frost contra Nixon
    Wall-E
    Up(2009)
    Moon(2009)
    Desmontando a Harry
    Crash(1996)
    Promesas del Este
    Hijos de los hombres
    Million dollar Baby
    Master and Commander
    Ghost Dog
    Los renegados del diablo
    Antes que el diablo sepa que has muerto
    La cinta blanca
    Smoke(1995)
    Teniente corrupto(1992)
    Rompiendo las olas
    Dans ma peau
    Una historia verdadera
    Happiness

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Me alegro de que alguien más coincida conmigo en la grandeza de Desmontando a Harry, la mejor película de Woody Allen, en la que realiza un compendio de los mejores rasgos de su cine.

      Una lista muy variada e interesante. Gracias por comentar.

  6. Javi Fu dice:
    Me faltan muchísimas por ver, pero de lo poco que he visto, estas son mis 20.

    1- La vida es bella
    2- El club de la lucha
    3- Braveheart
    4- Cadena perpetua
    5- American history X
    6- Shutter island
    7- Infiltrados
    8- Ciudad de Dios
    9- La comunidad del anillo
    10- La bella y la bestia
    11- El rey leon
    12- Forrest Gump
    13- Trainspotting
    14- Pulp Fiction
    15- Casino
    16- Las vidas posibles de Mr Nobody
    17- Malditos bastardos
    18- V de vendetta
    19- Slumdog Millionaire
    20- Torrente

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Me sorprende bastante (en sentido neutro) ver a “Las vidas posibles de Mr. Nobody” en esa lista: una película que no ha tenido demasiada relevancia en el público masivo pero que ha dado mucho que hablar a todos los que la han visto.

      Se ve que te pesa más la memoria reciente, pues tienes bastantes películas de los últimos cinco años.

      Ah, y olé por la inclusión de Torrente, con un par.

  7. Genaro dice:
    Llego aquí de rebote y decido comentar.
    Parece que el único que ha visto cine de verdad es Horacio Muñoz Fernández, con alguna elección interesante de Azahara Cerezo. El resto de las listas son sonrojantes.
    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Sonrojante es despreciar las opiniones de catorce personas, muchas de ellas con amplia experiencia estudiando y escribiendo sobre cine, por no coincidir con las propias preferencias personales, y encima pretender dar lecciones de lo qu es cine, ninguneando de paso a muchas películas fundamentales en la historia reciente de este arte.
  8. Genaro dice:
    Estimado Julio,
    quizás sonrojante sea un término inadecuado, disculpen mis formas.
    Muchas de las películas escogidas por esas 14 personas, a las que no pretendo ningunear, son buenas películas. En algunos casos coincido en que las 20 películas lo son. Pero resulta, cuanto menos, desolador, que en una página de cine como ésta, con tan buen aspecto y tan bien organizada, los críticos de cine que en ella colaboran tengan, en su mayoría, una visión tan estrecha del cine, ciñéndose de una forma tan empobrecedora únicamente al mainstream, aunque dentro de él también haya buen cine. Y precisamente empleas la palabra arte para hablar de cine, cuando precisamente tal condición se escamotea.
    Tomo una de estas listas aleatoriamente, por ejemplo la segunda, de Eloy Domínguez Serén.
    Las veinte películas son buenas sin lugar a dudas, incluyendo 6 o 7 imprescindibles, pero eso es todo? Los olvidos son tantísimos que tres películas de won kar wai, dos de lynch y dos de los hermanos cohen son una exageración innecesaria. Aunque claro que no me sonrojo con tal lista llena de buen cine, difiero sanamente.
    Voy a la siguiente lista Ian Lipper y sí, ahora me sonrojo.

    No se enojen, aunque en ocasiones el ímpetu me traicione puedo ser una persona dialogante.
    reciban un cordial saludo

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Cuando se piensa en una lista de lo que sea, en un arco de tiempo determinado pero amplio, y en este caso de películas, es imposible valorar las películas, de cara a su inclusión o no en una lista, sin considerar la relevancia estética, cultural y sociológica que hayan tenido, y eso no es algo que no emane de la propia película y de sus aspectos más puramente cinematográficos (cosa que no ocurre de la misma manera con los factores mercantiles). El cine es comunicación y voz de su momento, el cine es cultura popular, es normal que nuestro imaginario se componga en su mayor parte de producción mainstream (en sentido MUY amplio) puesto que han sido esas las películas que más se han sometido a esos juicios de valor antes mencionados. Échale un ojo al recuento y posterior valoración de resultados, en el que hablo de esto mismo con las mismas palabras (puedes encontrar el enlace mismo al principio del artículo, debajo de la foto).
  9. genaro dice:
    Demasiado trabajo y una conexión muy mala (tarda varios minutos en cargar esta página…) me han impedido responder antes.
    Disculpa la brevedad pero no tengo tiempo.
    Si el cine es arte, puede ser comunicación y voz de nuestro tiempo o no serlo. También es cultura popular o no, pues puede ser demasiadas cosas y ninguna. Nada más difícil de definir qué es el arte como para caer en fraseología.
    Lo que no se puede admitir que productos realizados únicamente para ser meros objetos de consumo se conviertan en arte por juicios de valor antes mencionados no sé donde. El imaginario se compone mayormente de producción mainstream? pues qué pena para el que tenga ese imaginario, el mío no.

    Leo el recuento posterior y valoración de los resultados y no me dice mucho, la verdad. Es asombroso que la película más veces nombrada sea algo tan flojo con Trainspotting, y que de las trece más votadas solo sean realmente buenas las dos de Tarantino.
    No sería demasiado difícil hacer una lista de veinte películas de los últimos veinte años con las no mencionadas, mejor que cualquiera de las listas ahí escritas (menos una, quizás).

    Pd: alguna película se sale de esos 20 años como No matarás, de Krzysztof Kieslowski que nombran por ahí.

    saludos

    • JULIO C. PIÑEIRO dice:
      Pues tal como lo hemos decidido valorar aquí, el cine no es sólo una mera expresión artística, sino que adquiere una relevancia comunicativa, sociológica y cultural. Toda expresión artística debe trascender su nivel inmediato, que es la maera expresión, para convertirse en algo más relevante. Es lo que diferencia a las modas de lo eterno.

      El imaginario, aunque individual, pertenece también al colectivo, a colectivos concretos, y por tanto, claro que se sirve de las imágenes del mainstream, en sentido amplio, que es lo que llega a la mayoría o a minorías medianamente considerables y compactas (un individuo no constituye una minoría).

      ¿Cómo puedes calificar de floja a Trainspotting, película que mejor refleja el sentir de una década tan crucial social, cultural y estéticamente como los ’90? Ídem para Pulp Fiction, que sin ese relieve sociológico, consituye un complejo icono a múltiples niveles, y un modelo de infinita influencia e imitación posterior, siendo ella misma, paradójicamente, un explícito pastiche. Y Match Point… obra maestra inesperada, grandeza de un genio al que muchos creían acabado y sin apenas hacer ruido nos plantó una historia universal sobre la infamia y la ambición humana.

      Claro que la lista podrían componerse de otras 20 películas igualmente válidas. ¿Pero quién es nadie para creer su criterio por encima de los demás? Echa un ojo a esas listas de El País que mencionamos, por poner un ejemplo. Aquí cada uno ha votado lo que creía más significativo y ninguna voluntad ni proselitismo individual puede pretender imponerse a la memoria y al recuerdo de un colectivo, ecléctico pero sincero.

      • genaro dice:
        Es que el cine es lo que se quiera hacer de él. Pero pierde su valor en el momento que se niega cualquier capacidad expresiva y reflexiva para convertirse únicamente en un objeto deseado sin más.
        Una cosa es la reflexión sobre el propio tiempo y otra cosa diferente es la representatividad. La nostalgia es una herramienta de control escudada en la reconciliación, eso no es imaginario. El imaginario colabora a la asimilación de una estética, que va primero en la obra, después viene el discurso. Y el discurso es fácil de construir pero no siempre de mantener.
        El tiempo no está pasando bien por Trainspotting, otra cosa es que el sistema límbico haga perrerías y que la hayamos visto siendo adolescentes.
        No discuto Match Point porque casi no la recuerdo, prometo volver a verla.

        Este tipo de listas no suelen servir para mucho, alguna ansia de exhibición que se convierte en un ejercicio vacío que parece buscar el asentimiento sin más. Entiendo el porqué de las 500 entradas y tal y que es demasiado trabajoso justificar cada una de las elecciones, pero es que muchas no se entienden demasiado.
        Las listas de Elpaís no pienso verlas. Su altísimo de desinformación no mengua en cuestiones de cine al tener catetos como borja hermoso y carlos boyero ladrando sobre lo que no entienden.
        Por cierto, uno de los nuestros es de 1990.
        No hay proselitismo en mis palabras, no ocuparía mi tiempo en entrar aquí y comentar en tal caso.

        • El cine es mirada, el espectador es voyeur, y el deseo, el segundo mayor instinto humano (tras la supervivencia) y el primero espectatorial. Claro que el celuloide es objeto de deseo. Sin deseo no hay empatía.

          El imaginario no puede almancenar una obra si no es dentro de un contexto determinado, de la naturaleza que sea: estético, social, cultural, político,… al fin y al cabo, todas las ciencias y disciplinas humanas están inevitablemente relacionadas entre sí, y la percepción no es ajena a eso, al menos de manera inconsciente.

          Trainspotting tiene una de esas grandes virtudes de ser profundamente temporal, situada en un marco espacio-temporal muy definido, pero al mismo tiempo contar con una dimensión atemporal y universal, en su auténtico núcleo significativo, extrapolable a otras épocas y lugares. Esta es la grandeza coyuntural de una obra artística, por encima de la mera expresión.

          Las listas son un ejercicio de recapitulación y de selección, no pretenden sentar cátedra y es imposbile que salga la misma cada vez si el número de muestra es considerablemente amplio, como 20. “Uno de los nuestros”

          Hermoso y Boyero son unos profesionales que llevan mucho tiempo en esto, habrán visto seguro mucho más cine que nosotros dos juntos, y que algo no les guste y por tanto no se corten en despotricar contra ello, dejando de lado dañinas hipocresías y correcciones políticas, no quiere decir que no lo entiendan. Simplemente se niegan a aceptar las imposiciones de cierto elitismo cultural que parece asolar los festivales de cine. Creo que el ejercicio de la crítica debe ser entusiasta y positivista, y por tanto, intentar seleccionar al profesional que más pasión le pueda dedicar a un determinado festival/ciclo/película, etc. Pero tipos como Boyero son absolutamente necesarios en una era en la que “toda vale” en el arte y las voces valientes, contrarias y discordantes brillan por su ausencia. Al contrario que en la política y en la sociedad, en la cultura y en el arte no hay una verdad absoluta ni una posición moralmente irrechazable.

          • genaro dice:
            La máquina deseante, ese espectador voyeur. Está bien. Mire donde estamos a quien vota la gente, que ve en la tele, la ropa que compra, sus intereses. Entonces soy elitista por buscar un distanciamiento y reflexionar. Voto la película de Jackass como reflejo de la primera década del siglo.

            Pues entonces ya nos aclaramos. Boyero es un profesional solo porque le pagan por ello. Crítico sí que no es, porque no tiene ni puta idea de nada. Apenas es un opinólogo: Esto me emociona, esto no me emociona. Esto me llega, esto no me llega. Esto me aburre, esto no me aburre.
            Para realizar una crítica hay que poseer herramientas, hay que conocer cuales son los materiales con los que el autor trabaja y cuales son sus intenciones. Cualquiera puede comentar, pero desarrollar una crítica no es tan fácil. Facilito: alguien abre un libro en ruso lo ojea, no sabe ruso, lo cierra “no entiendo el ruso”. Alguien observa una obra de arte, no sabe nada de arte, se da la vuelta “esto es una impostura y una mierda”.

            “Al contrario que en la política y en la sociedad, en la cultura y en el arte no hay una verdad absoluta ni una posición moralmente irrechazable”.
            ¿Significa esto que en la sociedad y en la política hay verdades absolutas y posiciones moralmente irrechazables?
            Vaya disparate. Decía Hemingway que quien a los 20 años no cree saberlo todo, a los 30 no sabrá nada. Por lo menos en el camino estamos.

            Por cierto, eso de que la crítica debe ser positivista es moralmente rechazable.

            • Decía que la crítica debe ser positivista en el sentido en el que siempre se debe ir a buscar algo que los demás no encuentren, un factor positivo incluso en los conjuntos más lamentables, y eso me parece lo más emocionante de la profesión/devoción de crítico.

              Quizá nor formulé eso de la mejor manera. Quería decir que no se puede medir por la misma vara deontológica la crónica social y política con la deportiva o la artística, ya que aquellas, sí o sí, nos afectan a todos, y en aquellas los conceptos de justicia e igualdad son mucho más relevantes e importantes que en las otras dos.

              Decir que Boyero no es crítico por lo “poco científico” de su estilo es lo mismo que decir que todo el mundo es crítico (que yo, hasta cierto punto, no lo niego). Me parece sumamente despótico y fascistoide afirmar que alguien es un ignorante en un tema sólo porque su visión, opinión y criterio con respecto a ese tema difieran sumamente del propio. A mí tampoco me gusta su estilo, me parece demasiado simplón y en primera persona, pero entiendo que esté hastiado de tener que tragarse un montón de broza y luego soportar a estas élites culturales que encumbran ciertas películas o autores y no admiten discrepancia alguna al respecto. Boyero opera en la cumbre del mainstream pero es un outsider a la vez, un enfant terrible odiado por muchos. En eso sí lo admiro. Tengo curiosidad de saber qué ocurriría encerrándolo en una habitación con José Mourinho, Risto Mejide, Charlie Sheen y Ricky Gervais. El anti big-bang…

              ¿Desde cuándo la reflexión, el deseo y el placer son excluyentes?

  10. genaro dice:
    Joder, dos veces el comentario se me ha ido al limbo. Mi ordenador es una patata.
    Seré breve.
    Aclarado con sus dos primeros párrafos.
    ahora bien, Boyero es un ignorante con poder pues es el jefe de su sección en el periódico con más tirada de españa. Suelta chorradas por la boca según le venga el día. ¿Quién es el fascistoide? Evidentemente él. Sus prácticas son las mismas de baltar y cuiña y otros caciques. Y es que como es campechano y de taberna puede habla con el lenguaje del pueblo contra esos intelectuales que pretender pasar por arte sus brozas. Si está harto de brozas, que se aparte y que deje que elpais envía, por ejemplo, a jordi costa, que sabe de lo que habla.
    Hay críticos con los que no suelo coincidir pero aprendo con sus críticas y me ensañan nuevas formas de ver y disfrutar el cine, o replantearme algunos filmes.
    http://el-ojo-intachable.blogspot.com/
    Este era el blog de Juan francisco ferré, que ahora lo ha dejado por otro que se centra más en literatura. Un ejemplo de lo que decía.
    Cuando hablo de deseo me refiero a su significado dentro de la lógica del capital. Si de otro deseo hablamos, y de discurso y reflexión sobre él, ahí tiene a almodovar, al que boyero, machista castizo, nunca entenderá y por eso lo insulta tan gratuitamente, con su actitud tan poco despótica.
    Escojo un vídeo al azar en youtube. Tendría usted los santos huevos de firmar esta mierda?:
    http://www.youtube.com/watch?v=-dtjCnSjlcA
    • Copia el comentario en el Bloc de Notas por si acaso no se implementa bien.

      Sigo diciendo que no se le puede llamar ignorante, cacique, fascista o machista porque no le tiemble el pulso en despotricar contra algo que no le gusta o que le aburre. No hablaría de esa manera del “lenguaje de pueblo” y de “taberna”, pues representa a buena parte del público que llena las salas o se siente delante de un televisor a ver una película. El cine no es patrimonio de élites intelectuales, sino de todo el mundo, sin excepción.

      Como he dicho antes, tampoco me parece lógico que vaya él siempre a los festivales cuando evidentemente ese tipo de cine no le gusta, y si se va ya con la predisposición negativa a algo, pues mal asunto. Así como defiendo que es una figura necesario como “cortarrollos” e incluso “enfant terrible” ante un importante sector de la crítica especializada que encumbra, sin aceptar concesión alguna, ciertos directores, películas o tendencias. Siempre es reconfortante escuchar una voz discordante cuando las babas desbordan.

      Yo no hablaba del deseo en términos mercantiles (aunque esté relacionado por contigüidad), ni tampoco del deseo como mecanismo argumental y significativo (ídem), sino del propio instinto voyeur del espectador, individual y colectivo, cada vez que se enfrenta a una obra. El deseo es el centro y la cumbre de sus mecanismos cognitivos, lo deben saber tanto los creadores como los responsables de márketing.

  11. genaro dice:
    El tema Boyero me aburre. Para ser un enfant terrible está mayorcito y tiene demasiados altavoces y poder. Lo de taberna es por el populismo que se gasta y tras el que se escuda para soltar sus diatribas; él es una persona normal no como esos posturitas que van de artistas cuando hacen cosas que a él no le gustan ni le emocionan ni le llenan.
    El instinto boyeur del espectador se potencia y se canaliza desde operaciones mercantiles para que consuma. Pasamos del cine ojo de Vertov al cine ojo de wall street. ¿Por qué me he visto algo tan terriblemente malo como aeon flux? Fácil, charlize theron ceñidísima.
    El cine es sexo y eso utilizan. Y lo utilizan como posesión objetual, como consumo y no como goce. Y se da en todos los ámbitos, Rihanna es sexo y beyoncé y britney spears. Pero es sexo obsceno. Una cosa es nuestra aproximación deseante a la pantalla y otra los métodos de manipulación para dar nuestro dinero y vaciar nuestro cerebro a cambio de sexo encubierto, que relaja nuestros instintos y nos reafirma en nuestra tradición judeocristiana temerosos del pecado y del cuerpo. Y dispara nuestros hábitos consumistas.
    Puff, me lío.
    • Efectivamente, es una persona terrenal, que no vive en “el mundo de las ideas”, y por ello, le aburre todo aquello cargadito de ínfulas. Yo no sería capaz de vivir estando de mal humor todo el tiempo, pero se ve que a él sí le gusta, y lo respeto. La crítica es un brazo más de la promoción de una película, y como tal, tiene todo el derecho a expresarse en una dirección u otra. No les debemos nada a las productoras/distribuidoras.

      De nuevo, el goce y el consumo rara vez son excluyentes. El cine, a la vez que curiosidad, es evasión, y ahí entran el componente hedonista, del cual el deseo es mecanismo. Pero el marketing lo sabe, y lo aprovecha. No hay nada que escape a los tentáculos del marketing, se han “apropiado” de todos los valores e instintos humanos. Con el cine y con todo. Ahora bien, cada uno sabrá por qué quiere ver una película y no otra, o hacer algo diferente, la medida de sus expectativas iniciales y la satisfacción de estas. Con o sin marketing de por medio.

      Pero divagamos. Las películas que han salido en estas listas, tienen todas un valor añadido, mayor o menor, a la mera evasión, y por ello, a partir de ahí, que primen unas sobre otras es opinable y siempre respetable.

  12. Jhonny dice:
    Bueno, con la enorme dificultad que representa seleccionar solamente 20 películas para hacer una lista (sobretodo por el GRAN cine que he visto últimamente), voy a intentarlo aquí (Pondré los títulos originales porque algunas películas varían en su traducción entre Sudamérica y España, y prefiero que quede claro cual es la indicada):

    1. The Lord of the Rings (Trilogía completa, sería injusto separarla, en mi opinión), Peter Jackson.
    2. The Usual Suspects, Bryan Singer.
    3. Braveheart, Mel Gibson.
    4. Network, Sidney Lumet.
    5. Full Metal Jacket, Stanley Kubrick.
    6. J.F.K., Oliver Stone.
    7. The Prince of Tides, Barbra Streisand
    8. Basic Instinct, Paul Verhoeven.
    9. Forrest Gump, Robert Zemeckis.
    10. The Shawshank Redemption, Frank Darabont.
    11. Twelve Monkeys, Terry Gilliam.
    12. American History X, Tony Kaye.
    13. Big Fish, Tim Burton.
    14. Closer, Mike Nichols.
    15. V for Vendetta, James McTeigue.
    16. The Prestige, Christopher Nolan.
    17. The Dark Knight, Christopher Nolan.
    18. Black Swan, Darren Aronofsky.
    19. Inception, Christopher Nolan.
    20. Django Unchained, Quentin Tarantino.

    • Muchas gracias, Jhonny, pero el periodo para esta votación comprende desde 1990 hasta 2010, lo que excluiría a Network (1976), Full Metal Jacket (1987) o Django Unchained (2012).
  13. Stalker79 dice:
    para mi lo mejor que vi y/o lo q marco diferencias en el cine:

    Magnolia, Paul Thomas Anderson, 1999
    The Hours, Stephen Daldry 2002
    american beauty, san mendes 1999
    The Big Lebowski, Joel Coen 1998
    Schindler’s List, Steven Spielberg 1993
    The Constant Gardener, Fernando Meirelles 2005
    The others, Alejandro Amenabar 2001
    El secreto de sus ojos, Juan José Campanella 2009
    ¿Quieres ser John Malkovich?, Spike Jonze 1999
    la celebración, Thomas Vinterberg 1998
    Black Swan , Darren Aronofsky 2010
    FIGHT CLUB , David Fincher 1999
    The Usual Suspects, Bryan Singer 1995
    The Truman show, Peter Weir 1998
    Amelie, Jean-Pierre Jeunet 2001
    Underground, Emir Kusturica 1995
    Punch-Drunk Love (Embriagados de amor) Paul Thomas Anderson 2002
    The lord of the ring, Peter Jackson 2001-2003
    The Matrix, Andy Wachowski, Lana Wachowski 1999
    Closer, Mike Nichols 2004

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